黄耿辛固执的坚守者他的花鸟天地，他始终不肯放弃自己伊初选定的简约和明丽。在至少二十年——以我最早知道他的作品的时间计，他都是这么不厌烦地锤炼着那几条树干、花枝、叶脉的线和那几块涂作鸟羽、花瓣、叶片的墨块……在近几年我熟识了他(见识了他的学问、为人)之后，我理解了他的任性的沉重和由自信而来的放达。他坚信自己对绘画的认定，他要从传统的大山上剥离出能够营养自己的成分，他费尽心力营造着自己的宫殿——他宁可它不是那么恢宏，但它必须美仑美奂，必须冰清玉洁，必须特具黄氏简约和明丽!

　　或许轻松是另一种不轻的重负。由于我们的文化历史感太多的影响了绘画，写意，这一本该是更多的兴会于赏心悦目情形下的画法，每每过多地承担着明理见性、排愤泄忧的工作。徐渭、八大、齐白石、黄宾虹等等历代的大师，无一不是中国文化在画面上的布道者。——正因为这样，我们有时候往往会忽略那些真正能轻松下来的画家。可实际上，在有些地方，这轻松的一面才是大众真正的需要：难道我们非要农民的影壁墙述说沉痛?或者，我们自己饭后茶中的观赏也并不想让文化的责任感使胃口发紧!而且，我敢说，轻松而不流俗，轻松而不粗浅直白，轻松而不随波逐流，毫无生命力，非但不是简单的事情，甚至更可以说它代表着我们文化中快乐而健康的一面。——黄耿辛是善于偏狭的思维通道上思想的人，我愿意继续关注他那可贵的坚持。

　　──陈震生